| 原文作者：刘谦
「对于一些表演者模仿我的魔术表演，事实上我一点也不介意。的确，我所表演的魔术不难模仿，但是「佛兰‧卡普斯」却是任何人也模仿不了的。」
Fred Kaps (1926-1980)
批注：
「佛兰‧卡普斯」是一个非常伟大的魔术师。这句格言我想不需要批注也看的懂。这是他在1976年访问日本时，针对「对于目前有很多魔术师模仿你的表演，你有什么看法？」的问题所做出的回答。
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「我从不发明新的魔术，而致力于改良古老的戏法。如果旧的戏法能够加上自己的创意，那就不像是别人的。新的戏法于焉诞生。」
Fred Kaps (1926-1980)
出处：FIt's So Simple- Fred Kaps
批注：
在魔术界，所谓的「创意」，就是发明一些新的魔术原理。但是有很多的人却忽略了表演方面的改进。看过Fred Kaps表演的人都知道，他最为人所称道的地方，就是他将古典及基本的魔术，做全新诠释的功力。有很多即使连初学者都知道的简单戏法，他都有办法表演得像是另外一个魔术。甚至连经验丰富的职业魔术师都看不出来的地步。始得，常常有魔术师疑惑，为什么一样的魔术在他手中变出来，跟我的手中变出来会差这么多。这跟俗话说「戏法人人会变；巧妙各有不同」同样意思。
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「单纯容易了解的效果才能让观众产生「这也许是真的魔法！」的感觉。这是对魔术师来说非常重要的关键。」
Paul Le Paul (1900-1958)
批注：
单纯的效果即是最好的效果。这是经验丰富的表演者都知道的事。魔术师就是演员，扮演的是一个具有魔法的人。所以魔术的精神就在于神奇性与意外性。繁杂的程序只会削弱神奇与意外。有些人认为自己的手法练得很好，却不去注意表演的方式，结果表演出来时失去了魔术的效果，精湛的技法看来像是特技表演，这就未免流于舍本逐末了。曾经有一位魔术师表演硬币魔术给我看。他会的技法相当的多，程序相当复杂，硬币拋过来丢过去熟练极了，可是在他表演的过程中始终一言不发，埋头苦干。我不得不承认他的确经过了一番的苦练。可是抱歉，我从头到尾不知道他在干什么，快的我眼睛都花了。而且从头到尾我都看得到他的硬币藏在哪里‧厉害是厉害，但是我只能说这是一场特技表演。没有魔术的感觉嘛！
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若是有人要求你表演魔术，记得只表演一个就好了。而且结束之后立刻就停止。
好魔术，只表演一个，你会得到很大的回响。若是两个、三个这样表演下去，你的观众就看饱看足了。所以，总是在观众期待下一个魔术时停止表演，是非常重要的。
Charlie Miller (1909-1989)
出处：A lecture on impromptu magic by Charlie Miller
批注：
以上两句话基本上是同样意思。
对魔术师而言，最大的失败，就是别人不想再看你的表演。如果你能够做到以上两点，你就可以预防这致命的失败。魔术是一种随着人、事、时、地，而发自内心，自然而然的一种艺术表演，如果不知节制，越变越起劲，那么只会被人当成一个爱表演的怪人而已，这样不待贬低了自己的格调，也贬低了魔术这门艺术。
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「既然没有被追赶，那又何必逃走。」
Al Baker (1874-1951)
批注：
当一个人心里有鬼的时候，为了证明自己的清白，就会为自己做出过多的辩护。一个人走在路上，一看到警察就跑，那不是很惹人嫌疑吗。魔术也是相同的道理，常常有人表演时说：「这是一付普通的牌」或者「这里面没有任何的机关」这种话。事实上，这些说明绝对是多余的。尤其是，如果你使用的牌是「不普通的牌」，那就绝对不能说出这种话。对观众来讲，听到「这是一付普通的牌」这种说明，可能就会想到，「难道还有不普通的牌吗？」
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「再多的辩解也没用。」
松田道弘(1935-)
批注：
松田道弘是日本著名的魔术研究家，在日本有很多的魔术相关的书籍及文章都是出自于他的手笔。在台湾也有他的翻译书籍，例如「扑克神奇魔术」这本书，就是他的著作。他的书的特点，就是他并不着重在魔术的技法或原理，而是阐述魔术内涵的意义及表演的理论。
在他的一本书「Close up magic」中出现了以上的一句话「辩解无用」。对一个专业的魔术表演者来说，是一句非常值得警惕的箴言‧
在什么情形下魔术师会辩解？看看以下的例子：
「我今天身体不太舒服，所以或许会有什么失手，因此‧‧‧」
「因为我很少变魔术给别人看，所以可能表演的不好，因此‧‧‧」
「这么多的人看我表演，我可能太紧张了，所以手有点发抖‧‧‧」
「这个魔术我并不是练得很熟，如果有穿帮请见谅‧」
如果你像这样急着向观众辩解，也许观众心理会想：
「什么？身体不舒服？那干嘛不在家里睡觉算了，还在这儿变什么魔术？这真是一个外行人！」
想借着辩解博取观众的同情与亲近，是极大的错误。魔术师是出售惊奇的商人，怎么会说出自己商品的缺陷呢？观众想看的是魔术表演，而不是来听你解释的。
另外，在魔术表演中有一种情形，就是魔术师假装失败，在最后却引出更强烈的高潮。所以，当你表演出现失误时，观众很可能心里想：他是故意的吧？这可能也是表演的一部份！」。所以在失误时，应该做出一付「这魔术本来就应该这么表演的」样子。自然的连接到下一个魔术，才是高段的做法。
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「「要做到自然」，所谓的自然，就是「做你自己」。
(Be natural. What I mean by this is "be yourself.")
Dai Vernon (1894-1992)
出处：Dai Vernon Book of Magic
批注：
人称「老神仙」的Dai Vernon是近代对近距离魔术贡献最大的伟大人物。很多现在流传甚广的魔术都出自他的手笔。例如「胜利者」。他说的这句话是魔术界的圭臬。有很多人知道自然的方法就是最好的方法。却不知道怎样做到自然。事实上，经由学习或模仿而来的都是不自然的。很多人研究Finger palm要怎样做到自然，也有人研究在台上要怎样讲话才自然。其实看看自己平常是怎样的，也许就知道了。
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「在练习一个新的魔术的时候，要充分的练到连自己都感到满意为止。要像是接触一枚宝石一样处理这个魔术。给人看过了几次之后，就把它放回珠宝盒里‧等到适当时机时，再悄悄的取出给人看个几次，再把它放回珠宝盒中，如此反复的做，你的珠宝盒中会有着满满的美丽宝石。」
Michael Skinner (1947-1998)
出处：Classic Sampler
批注：
Michael Skinner是一个天才魔术师，他的技术及表演都是世界一流的。尤其是近距离的手法非常优美。他说的这句格言乍看之下似乎有些莫名其妙。其实主要的意思就是说要珍视你所学的魔术，把他当宝一样尊重它，感动它。你的心态是会传达给观众的，如果自己一点也不感动，手指头脏脏的，表演给观众看，观众又怎么会感动呢！表演完的魔术，要像放回珠宝箱一样重视它，不是玩具箱，也不是垃圾箱‧‧‧
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我卖给买家的，不是魔术。而是「我」。我卖的是我本身的形象。
你就是魔术。
Albert Goshman(1920-1991) 出处：Magic by Gosh
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