关于魔术的秘密（门子）问题，历来存在两种不同的意见，一种是主张公开 ，一种主张，各有理由。

这是一个值得认真探讨地问题，不能简单地表示“可以公开”或“不能公开”。魔术要绝对公开是做不到的。问题在于应该如何公开！

魔术是种以智力性为主的表演艺术，它的“秘密”能否保住？是演出失败的根本。观众之所以愿意并能够从中得到艺术享受，就在于它的秘密难以猜透。“秘密”是魔术的灵魂，这是个基本概念。

旧社会老一辈的魔术艺人赖此去谋生糊口，而创新一个魔术节目需要耗费大量的心血和时间，所以多数演员都一致主张保密。老魔术家曾国珍、杨小歌所著《中国魔术》一书中提出“魔术要绝对保密”。上海魔技团著名演员邓凤鸣说：“魔术表演，不抛（指汇秘），人家以为你是神，演得一般是人，抛掉就等于鬼”。

虽然如此，长期以来公开魔术秘密的情况并未终止，有关的各种书籍、刊物照 样不断地出版，当前舞台上演出的多数大型魔术节目的基本秘密，也为广大的业余爱好者和相当一部份头脑聪明的观众所知晓，这不能不使人对麻的保密问题产生怀疑。请面对下述事实：

首先是我国的杂技艺术已经连续夺得五届世界冠军，位居全球之首，而我国的魔术并没有跨进世界先进行列，当前只有是名列中上。我国有关魔术专业书籍、杂志、通讯、画册、论文等与其它先进国家相比，不是太多，而是太少。已有的各种资料普遍存在质量不够高的弊端，如互相转抄的小册子占多数，理论性的少，启迪性的少，国内外先进信息及时报导的少，有名望的专业演员发有论述或写作的少pgn普通资料的多，写提高资料的少......

其次，从魔术演员专业知识的来源进行分析，无论其是专业或是业余爱好者都可归纳为四条途径：

（1）师传。这是当前我国培养魔术专业演员的主要途径。因为我们还暂时没有这方面的专门学校或定期的培训机构。老师只能将魔术的基本功和常见节目的传统知识，及其本人的表演经验传授给学生。决不可能把浩 如烟海的全部知识和节目都注入学员的头脑，即所谓“师付领进门，修行在个人”。何况由于旧观念的影响，个别老师还要留一两手“绝招”不传出来。

（2）观摩。看别人表演，自己琢磨钻研。

（3）自学。阅读专业书籍、刊物。这是一条主要的知识来源。广州市魔术团的节目就其颖和时代感强来说，在国内算是比较先进的，除了他们的领导重视，魔术演员事业心强、钻劲大等因素外，还与他们能获得较多的外国魔术资料关系颇大。

（4）创新。通过自己的努力，不断地改革与创新。

不难看出，一个魔术演员终生知识的主要来源在于观摩和自学。

当演员得到了一本很价值的魔术资料或未破之迷的答案时，其高兴的心情不言而喻。但与此同时，他却不希望别的演员也获得相同的资料。这种矛盾的心理状态，不是自私，而是魔术的特殊性质所决定的。也是魔术应不应该公开这一问题复杂性的一个方面。

再说，保密只是暂时的，不是永久的。世界上没有能够永恒保密的魔术节目。一方面是专业演员内部之间的互相交流，最终要传出去。另方面是难度再高的节目只要反复地演出，就会被别的演员或业余爱好者甚至部份观众识破迷底，魔术演员想保密也保不住 ，尤其是近代的录像带对学习极有利的。 怎么样快速去痘印非常好胶原蛋白哪个牌子好有效左旋肉碱排行榜去黑头怎样快速瘦腿面膜眼角细纹很好补水面膜推荐比较什么牌子的护手霜好卸妆收细毛孔的面膜卸妆去红血丝什么牌子好口碑减肥产品哪种好

1980年“世界魔术锦标赛”的节目可算是当今国际上最高水平的，但是已经被我国魔术演员和业余爱好者全部移植过来，甚至还刊登上科普读物。

通过以上三方面的分析，可见只是简单地叫喊：“魔术门子不能公开!”是不现实的。应该怎样对待这个问题呢？提出以下几点不成熟的意见供同道参考：

第一，应提倡而不是阻止魔术演员多写专业书籍，但是其作品不应该只是公开一些现成节目的“门子”，而应该提出该节目的观点和改进意见。借以启发并鼓励读者和同道共同努力，为发展提高我国魔术贡献出自己的一份力量。

第二，公开了一些魔术节目，将会对国内魔术界带来一定的压力，从而迫使广大演员奋发图强，去进行新的探索和创新。魔术节目要发展，要进行新陈代谢，有破有立。

1956年，张慧冲老师在成、渝等巡演时，就把“空中网鸽”、”“铡刀”等向观众公开了。他当时是处于苦恼状态下才这样做的， 认为：“国内地方魔术团老是效仿和照搬演出，公开以后逼着大家没演的去创新节目......”事隔30年了，“铡刀”这个节目国内外仍然在继续表演，但是水平却大大地提高了，“门子”也改进了：一种是将刀片的两端都伸出盒外，压刀时人们可以看见刀片下降，国外的“人头铡”是用宽叶刀片，铡下之后更可回提上去;近年来湖南省杂技团魔术演员又把它改成横向推铡。笔者创改的“玻璃盒铡刀”其特点是：一、刀盒前后两面都用有机玻璃制成，下压刀片时观众 可以看盒内刀片移动的全部过程，二，刀片不仅两伸出盒外，而且比刀架宽两部以上，老“门子”显然不能用了。说明公开后所形成的压力，可以转变成一股促进探索创新的动力。这对于那些故步自封，停滞不前，成年累月都老是原地踏步的剧团演员会起到一定的推动作用，否则只有被时代所遗弃。

第三，公开“门子”要有一定的范围和时间观念。不能随心所欲。凡属于国内专业剧团的主要节目，演出场面大，道具造价高昂的节目，最新引进的高、精、尖大型魔术节目都不宜随便向外公开。否则会给多数专业团体造 成不应有的损失。不久前，国内魔坛一次激烈的争论下在中为此而起。“立式人体三分”是个高水平巨型魔术精品，现象离奇，构思绝妙，不择场地，四面可看。马克。威尔逊先生也曾在游览长城时作广场演出。的确是个难得的好魔术，并且刚被引进我国。把这样的节目门子公诸于世，当然会引起黯然大波。

另外，具有某方面代表意义的节目，属于填补魔坛空白的节目也不能任意公开。“书画幻术”是上海著名魔术演中付腾龙的创作节目。便他自己在《科学画报》上面抛出了“门子”。这个节止的表演形式新颖，属于创新节目，演出效果也好，观众很难猜透迷底。更重要的是要求演员既要会幻又要会剪影。这点对付腾龙来说可谓得天独厚。这种节目一经问世，就不应该再属于作者所私有，而应作为国家文艺库的内容。抛了，别人学也学不会，演不出，节目却自我爆炸了。

因此魔术演员写书或写文章首先应具备国空家的观点，人民的观点。在编写理论性内容和启发性节目时，可以笔下生花。尽情发挥。但公布节目秘密时，应左顾右盼，笔下留情！